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机组人员负担不起电动WIA，使用传统WIA减肥非常困难。
动作指导严华在国外定制了两个车轮环，除了嵌套在骨架腰部之外的辅助杆外，还使演员在空中旋转了360度。
悬挂Waya时，他不得不承受超过60公斤的太空服。Woo Jin形容自己是“一只中等大小的猪，掉在铁钩上，根本不动”。
宇宇宇航服
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吴进还在空间站不活动的机舱中使用了“当地法律效应”。
打开和关闭不活动的电影机舱看起来很顺畅，而且充满了未来感，但实际上配件存在重大问题。
“在创建这种机械结构时，体验是如此之小，以至于堵塞了封盖的开口，并使一部正常的科幻电影流畅但随机且不可靠。”你要不要，每次都有所不同，有时无法打开，“郭凡。最后，乘员组选择了一种方法，使用钓线和Wia悬挂盖子，以手动拉出平板，稍后将其擦除。
宇珍在电影制片厂穿着宇航服
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“流浪地球”在粗加工的初始阶段具有4,000张视觉效果镜头，最终拥有约2,200张，其中50％是高度可见的视觉效果，其中包含许多完整的CG镜头和CG我们正在挑战替代方案。
最大的挑战之一是在具有完整CG的冰墙上建设上海。
按照原始脚本，当主人公向南去弗林特时，他的父亲Ryu Peichian不想冒险冒险他的儿子Ryu Qi，而是故意从空间站发送了错误的导航信息，每个人都被带到了上海。
由于地震埋在冰上，一个冰冻的城市出现在所有人面前，阻止了他们的通过。
最终，这座历史悠久的桥未得到充分保存，但上海的冰冻奇观得以保留。
行星式挖掘机和雪的长城
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“流浪地球”有28个发行版本，包括普通数字版本的2D和3D版本，IMAX，杜比视界，中国巨人屏幕，DTS-X，D-BOX和4DX。
北京被雪覆盖
总结
作为中国科幻小说的先驱，郭凡在一家娱乐工作室分享了《流浪的地球》的三种经历。
1.不要对海外团队过于迷信。尽管我们需要学习海外设备的流程及其优势，但将成熟的设备带回中国是不合适的。
因为我们的文化背景完全不同，所以它是契约社会。我们是人类社会。因此，难以推进管理模式和工艺设计。您需要找到自己的管理和流程模型。
2，必须找到中国文化的核心，作为中国情感在地球上的“流浪地球”，我们必须找到坚定的情感支架，可以制止它。
对于中国科幻小说，我们必须找到一个能够真正表达我们的文化和精神核心的职业。否则，只是模仿别人分享相同的美国故事。
3.没有好莱坞美学可以直接从外部表达的角度使用。只要使用，就相反。
从团队到故事的核心，郭凡和整个“流浪地球”团队的审美风格一直强调中国和中国文化的重要性。
在四年的时间里，一支由7,000人组成的团队经历了多次改道，发现了中国与好莱坞之间的鸿沟，但幸运的是，《流浪的地球》为中国科幻电影的成功开辟了道路。这将是中国电影产业化过程中的一个里程碑。
我们的科幻电影已经开始。
郭凡说，投资者和导演对拍摄科幻电影和建立良性循环会更有信心，因为他们希望流浪地球不亏本。只有这样，中国科幻电影才能继续发展。
郭凡，《流浪的地球》导演（照片：王波）